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Size: 长21.8cm；宽7.7cm；高2cm；重127g

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Final Price: RMB 650,000

出版
《金石癖：文房拓本集》（台北：剪淞阁，黄玄龙主编，2011），页113、233。第五十品。

释文
「吴仲圭梅竹双清图之一。」
「王弇州旧藏真迹，今藏故宫，王元章画梅仅存残本而已。秉筠属湖帆画而自刻之。」刻铭并款识

「风竹图竹秘阁」作品为画家吴湖帆（1894〜1968）摹画、竹刻家盛秉筠刊刻，题为「吴仲圭梅竹双清图之一」，吴仲圭为元代画竹与山水名家吴镇（1280〜1354），吴湖帆款识中提及：「王弇州（世贞）旧藏真迹，今藏故宫，王元章画梅仅存残本而已」，该作即现藏台北故宫博物院的《元王冕吴镇梅竹双清卷》（图1），有王世贞（1526～ 1590）长跋，吴镇款识云：「至正甲申（1344）梅花道人戏墨而书」。此卷以王冕（1287～1359）墨梅、吴镇墨竹，皆名垂后世，合裱为一，二者俱笔墨简洁，风韵清雅，故名「双清」。(注释1）可知此竹秘阁原本是梅竹双清、两件成组的作品。此外，北京故宫亦藏有一件吴镇的《墨竹图轴》（图2），其就艺术表现及其画意而言，与此作亦甚为相似。
此作刻画折枝风竹，截取三叉竹一枝，自左下向上斜挺，细长竹梢反向翻卷，正随风摆荡。竹枝粗细有致，层次分明；竹叶之长短、浓淡、疏密、肥瘦，富于变化，各具妍姿；枝叶交相掩抑、正背翻折与转侧低昂之态，刻画生动传神。盛秉筠刀法健劲爽利，运刀流畅，如竹枝分叉或竹叶翻折等处，笔断而意（力）连，刀功深厚；轮廓边缘干净利落、枝叶前后交迭、遮掩等细节，无一处不交代清楚，具见其一丝不苟与严谨精到。
盛秉筠（1909〜1968），原名松，又署丙云，浙江嘉善陶庄人，1926年至上海从书画雕刻家张石园（1899〜1959）学习竹刻。学成后在张石园处刻扇骨、臂搁等为业。擅铁笔，精刻竹，有具濮仲谦绝艺、承张希黄神工之誉。盛秉筠在沪期间，通过张石园介绍，结识了吴湖帆、江寒汀（1903〜1963）与唐云等书画名家，为其刻制红木、紫檀书画盒盖等，他们则在扇骨、臂搁上起稿，题写诗词或作画，供盛秉筠镌刻。吴湖帆因见盛秉筠虚心好学，时加提点，并出示历代竹刻以为印证，为之讲授书画笔法与刀法之关系，秉筠自此技艺益进，对吴湖帆以恩师礼之。(注释2）
吴湖帆（图3），名倩，又号倩庵、东庄，别署丑簃、翼燕，斋名梅景书屋，江苏苏州人。西泠印社社员，山水画家，书画鉴定家。初由清初四王入手，由董其昌上溯宋元各家，受董巨、郭熙等影响，骨法用笔，渐趋凝重。以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性，又工写竹、兰、荷花。画风秀丽丰腴，清隽雅逸，设色深具烟云缥渺、泉石洗荡之致，于传统技法上有发展。吴湖帆为海上艺坛盟主，20世纪30年代，中国画坛有「南吴（湖帆）北张（大千）」之誉，然张大千对吴湖帆极为赞许，尝曰：「吾昔日游京师，见傅心畬，作画出入古今，以为平生所见一人。及至上海，识湖帆先生，其人渊博宏肆，作画熔铸宋、元而自成一家，甚服我心，乃知天下画人未易量也。」
注释1：故宫博物院编辑委员会编辑，《故宫书画图录（二十一）》，（台北：故宫博物院，2002）页321-326。
注释2：杨君康，《竹刻扇骨鉴赏》（苏州：苏州大学出版社，2014），页127-129。