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Size: 长18.2cm；宽12cm；高8.5cm；重431g

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Final Price: RMB 820,000

释文
「井可汲，壶可吸、长不竭，受其褔。
曼生铭。」刻铭并款识
「彭年」壶柄印款
「阿曼陀室」壶底印款

「清 陈曼生铭刻 杨彭年制 高井栏壶」为陈曼生铭刻，嘉道年间制壶名手杨彭年手制。紫泥金星，色黄透紫。壶型取自溧阳「汲古泉」高井栏造型，方中见圆，平沿平盖，略呈微缓平坡，挺拔隽秀，浑穆古雅，为不可多得之曼生壶珍品。壶底镌有陈曼生「阿曼陀室」印款，字迹清晰，刀法爽利，视曼生他壶为胜，是为曼生壶印款之标准范本。此壶并配有康熙年间法古明成化青花龙凤纹瓷杯一只，胎釉精细，青花呈色淡雅，龙凤纹描绘精巧，诸美并具，相得益彰。
「高井栏壶」色泽沈稳，壶身线条饱满，「方中见圆」之形似汲水摩挲之态。壶盖开线圆润均一，钮略呈坛钮。俯看身、盖、钮所形成的三道圆形分布得当，宛如井中微波荡漾而起的层层波纹。曼生任溧阳县宰期间（约嘉庆十六年至十八年，1811〜1813）（注释1），对于当地风土人情、文化古迹情有所钟，曾深入寻觅与探访，故曼生壶式多取意在兹。著名的「曼生十八式」中，以前所未见的「井栏」一式最受欢迎，其铭曰：「井养不穷，是以知汲古之功。」所谓「汲古」语意双关：壶似井泉，如源头活水，供养百姓，取之不竭；学问汲自古典，源源不断。学问犹井泉，知古思今，无有穷尽，功不可没。曼生「高井栏」壶即是汲取并融合了溧阳当地「唐井栏」与「汲古泉」（图1）两座唐、宋时期的古井造型而来，北宋「汲古泉」青石井栏的顶部宽平、高度明显较高是为「宋式井栏」，高井栏壶即脱胎自此。(注释2）
曼生「井栏壶」传世代表作见有三把，包括：「延年铭 井栏壶」（图2）、「仿唐井栏壶」（图3）、「壶公壶铭 井栏壶」（图4）(注释3），可将三壶与「汲古泉」、本拍品对照参看。井栏造型，流口长圆，坛形盖钮有小孔通盖内，壶把均呈「方中见圆」的方形圆体，平沿平盖，圈足宽平等特色，以及曼生的「阿曼陀室」标准镌印底款，皆见于诸壶。惟在壶身线条比例与高度，则互见细微差异。「清 陈曼生铭刻 杨彭年制 高井栏壶」主要取法于自「汲古泉」，不仅将壶身高度拔高，所着意者，更在于壶身顶由肩、腹至底部所渐趋圆融的弧形流畅线条，必须与由下向上逐渐收拢，又复呈缓和平坡的坛钮形状相互对应，且与把、流与壶身相接处相系、互相权衡；流口上方亦见微妙的平切，与呈现微妙弧度的平沿平盖部位亦相呼应；壶身、把、流、盖整体能呈现适切比例与均衡状态，体现雄健挺拔、敦古浑厚之美。
壶身所镌曼生壶铭：「井可汲，壶可吸、长不竭，受其褔。曼生铭」，均为小字行书，秀劲挺拔，刀法爽利，行书意趣浓郁。从壶铭亦可透露设计为井栏壶的独运匠心：清冽井水最后成为壶中之茶，「长不竭，受其褔」是设计者之美好愿望。壶柄根部钤有制作者杨彭年方印：「彭年」，为篆书小字。壶底正中则镌有四字篆书印：「阿曼陀室」为曼生标准印鉴。两印钤盖精到，与壶之流、柄俱在一线，相同规制者亦见于唐云旧藏「汲井匪浅铭 井栏壶」（图5）。(注释4）
陈曼生（1768～1822），干嘉时人，字子贡，号曼生、曼公、恭寿，又号阿曼陀室主人，钱塘（今浙江杭州）人。「西泠八家」之一，师事丁敬（1695～1765）、黄易（1744～1802），以古学受知于阮元，后入其浙江巡抚之幕。工古文诗词，精篆刻，善书法，以隶、行书闻名。知宜兴（溧阳）任内，辨别砂质，只用赵庄山泥料，倩杨彭年等人制壶，选人选料，无一不精，注重细节；创制新样，为「曼生十八式」，其壶融合文学、书法与篆刻艺术，汲古创新，典雅隽永，称「曼生壶」，为文人壶之经典，影响后世深远。
杨彭年，字二泉，号大鹏，生卒年未详，浙江桐乡人。嘉道年间制紫砂名手，兼善刻竹、刻锡。乾隆年间，制壶多用模制，杨彭年复起晚明时大彬（活动于万历顺治年间）捏制之法，有中兴之誉，制壶存世不多，多与陈曼生合作。
注释1：郭若愚，〈陈曼生作宰溧阳年代考〉《智庵品壶录》（上海：上海古籍出版社，2008），页72-78。
注释2：萧建民，《陈曼生研究》（杭州：西泠印社出版社，2011），页166-172。「汲古泉」图版引自该书第170页。
注释3：图版引自：黎淑仪主编，《书‧画‧印‧壶：陈鸿寿的艺术》（香港：上海博物馆、南京博物院、香港中文大学文物馆，2005），页272-273、274-275、278-279。
注释4：唐云艺术馆编，《曼生遗韵：陈鸿寿的砂壶、书画、篆刻艺术》（上海：上海书店出版社，2010年），页38-43。